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      《金沙江畔》深深打動(dòng)觀眾 誰說主旋律歌劇不能成爆款?

      日期:2017-07-31 10:26:20   來源:   點(diǎn)擊:

      有這樣一部歌劇,就連制作出品機(jī)構(gòu)都沒想到,六場票能全部售罄;

      有這樣一部歌劇,是反映宏大主題的“主旋律”,卻深深打動(dòng)觀眾;

      有這樣一部歌劇,演出結(jié)束后觀眾沖上舞臺(tái),為演員獻(xiàn)上吉祥哈達(dá);

      ……

      如果你看了國家大劇院這兩天正在演出的原創(chuàng)民族歌劇《金沙江畔》,可能也會(huì)感慨:“誰說主旋律歌劇不能成‘爆款’?”

      場燈亮起,掌聲如潮,演員們一次次謝幕致意。忽然,三位觀眾激動(dòng)地沖上了舞臺(tái)——她們手里不是鮮花,而是潔白的哈達(dá)。鞠躬,擁抱,她們把哈達(dá)戴在了歌唱家們、導(dǎo)演廖向紅、作曲家雷蕾等主創(chuàng)的身上。

      這三位“出格”觀眾之一,是來自水利部科學(xué)院老年大學(xué)聲樂班的安平,今年64歲。之前,她和朋友有機(jī)會(huì)看了《金沙江畔》彩排,“從彩排到正式演出,我們感覺有許多改動(dòng),情節(jié)更集中、更生動(dòng)、更感人了,我們感受到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、演職人員的辛苦,他們太敬業(yè)了!這是我們親眼所見,向創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)致敬。”

      正如觀眾安平所言,一部劇作要受到觀眾認(rèn)可,離不開精耕細(xì)作,而這是建立在專業(yè)、敬業(yè)基礎(chǔ)之上對藝術(shù)品質(zhì)的追求。相比于舞蹈、戲劇等藝術(shù)門類,歌劇藝術(shù)對普通觀眾而言可能顯得“高冷”,然而《金沙江畔》帶給觀眾的感受并非如此。

      首先是觀眾對故事的熟悉度。長征途中,紅軍先遣團(tuán)在團(tuán)長金明帶領(lǐng)下突破金沙江,憑借嚴(yán)明的紀(jì)律和友好的民族政策,消除了藏族姑娘卓瑪對紅軍的誤會(huì),并贏得藏區(qū)土司桑吉的信任,成功借道,使紅軍主力繼續(xù)北上——紅軍作家陳靖寫的同名小說,相信不少觀眾都有了解。當(dāng)熟悉的故事以一種高深的藝術(shù)形式再現(xiàn)時(shí),觀眾都會(huì)有天然的親近感。

      有了故事打底,剩下要做的就是打造視聽上的藝術(shù)享受了。看過歌劇《金沙江畔》的觀眾,很多都為全劇音樂點(diǎn)贊,尤其是一些唱段。“我很喜歡劇中卓瑪?shù)摹陡裆;ā罚貏e動(dòng)聽!”來自山東公安系統(tǒng)的郝先生說出了大多數(shù)觀眾的心聲。這支飽含康藏特色的主題曲在劇中多次出現(xiàn),純凈優(yōu)美的旋律每一次出現(xiàn),都展現(xiàn)著藏族姑娘卓瑪純真的內(nèi)心世界。

      首演當(dāng)天,剛剛中場休息,就有不少觀眾能哼唱《格桑花》的旋律了。臺(tái)上——臺(tái)下,一曲獨(dú)特的“重唱”,令人不經(jīng)意間在心中泛起一絲溫暖情愫。

      觀眾可能不會(huì)知曉,作曲家雷蕾在創(chuàng)作采風(fēng)時(shí),頂著康藏地區(qū)的嚴(yán)寒和諸多不適的高原反應(yīng),一遍遍聽當(dāng)?shù)厝藫苤易印⒀莩鴱男〕酱蟮母柚{,最終才讓這些充滿民族韻味的旋律,跨越千山萬水,“飄”到了大劇院的舞臺(tái)上。

      一部成功的歌劇絕不是音樂、劇情“兩張皮”,而應(yīng)相得益彰,劇情隨音樂展開,音樂烘托劇情起伏。當(dāng)紅軍衛(wèi)生隊(duì)長金秀為藏胞犧牲,卓瑪心痛欲碎。樂隊(duì)奏出卓瑪?shù)拇笳{(diào)山歌主題,劇院里的氣氛仿佛瞬間凝滯,樂聲中,有觀眾悄然拭去眼角的淚水。

      好歌劇,既要好聽,還要好看。浩瀚的金沙江、險(xiǎn)峻的黑堡崖、被烈火焚燒的金沙城……觀眾跟著《金沙江畔》神游康藏,仿佛身臨其境。

      不過,身在后臺(tái)的舞美設(shè)計(jì)丁丁卻并不輕松,“一般的歌劇只有三四幕,可這一部共有十幕,一場戲最少有三道布景,總體加起來就有三十道。”演出時(shí),30道布景把大劇院的后臺(tái)塞得滿滿的,幕間換場的技術(shù)難度非常大,“幕間音樂只有一分鐘左右,哪個(gè)布景片先升起,哪一道布景后推出來,升降臺(tái)什么時(shí)候升起,任何一個(gè)時(shí)間點(diǎn)都要卡得分秒不差。”

      精益求精的細(xì)節(jié),還體現(xiàn)在很多方面。《金沙江畔》擁有一個(gè)“處女座”良心劇組。就說道具,全劇共有道具800多件之多,件件力求逼真寫實(shí)。卓瑪給桑吉寫的一封信,據(jù)道具設(shè)計(jì)金繼峰透露,是用地道的藏紙、邀請佛學(xué)院專家寫成的。

      走出劇場,夜色已晚,歌劇《金沙江畔》巨幅海報(bào)前,戀戀不舍的觀眾三三兩兩在合影,他們要銘記下這個(gè)美好的夜晚,為那份回蕩在心間的感動(dòng)與滿足。

      記者手記

      正能量該怎樣傳遞

      從《方志敏》到《長征》,再到《金沙江畔》,國家大劇院的原創(chuàng)歌劇“紅色三部曲”,每一部都是在首演之前票已售罄,上座率高達(dá)100%。這多少讓人有些意外,也不禁想為北京觀眾點(diǎn)贊——藝術(shù)審美追求并非只是淺層次的感官娛樂。

      經(jīng)典故事,需要精彩演繹,只有這樣,才能獲得觀眾認(rèn)可,才能贏得市場青睞。主旋律舞臺(tái)藝術(shù)作品同樣如此,拋開空洞的口號(hào)式說教,拋開套路滿滿的平庸創(chuàng)作,用無限的誠意去呈現(xiàn)直擊心靈的藝術(shù),便能做到春風(fēng)化雨。

      不是“主旋律”不好看,是藝術(shù)品質(zhì)拙劣的“主旋律”不好看;不是“民族特色”“中國氣派”“時(shí)代風(fēng)貌”這些詞匯太過宏大,而是沒有找到依托于人心的情感契合點(diǎn)、心靈共鳴點(diǎn)。

      北京是全國文化中心,需要更多言之有物、有血有肉、充滿正能量、符合當(dāng)代觀眾審美訴求的文藝作品,聚沙成塔,涵養(yǎng)文藝發(fā)展生態(tài),滋養(yǎng)喧囂城市里那些疲累甚或麻木的心靈。

      (本報(bào)記者 李紅艷 韓軒)

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